格爾尼卡作品賞析
作品賞析：
1、《格爾尼卡》是西班牙北部把斯克省的一個小鎮(zhèn)，在1937年4月26日，德國戰(zhàn)機應西班牙國民軍政府的要求，向巴斯克城市格爾尼卡猛烈轟炸，造成嚴重傷亡。這就是畢卡索創(chuàng)作這幅畫的背景。
2、《格爾尼卡》畫由七組符號化的形象組成，兩個動物和和六個人物，雖然寥寥數(shù)筆，卻寓意深邃；表面互不相關，其實水乳交融，且隱藏著深奧的含義，不少人為破譯這些密碼般的圖像，絞盡了腦汁。
3、《格爾尼卡》是西班牙立體主義畫家帕勃洛?魯伊斯?畢加索于20世紀30年創(chuàng)作的一幅巨型油畫，長7.76米，高3.49米，現(xiàn)收藏于馬德里國家索菲亞王妃美術館。該畫是以法西斯納粹轟炸西班牙北部巴斯克的重鎮(zhèn)格爾尼卡、暴殺害無辜的事件創(chuàng)作的一幅畫，表現(xiàn)了法西斯戰(zhàn)爭給人類的災難。
4、《格爾尼卡》是畢加索的傳世名作，同時也是聯(lián)合國會議大廳里永久陳列的一幅畫，作品完成于1937年。《格爾尼卡》很有名，大到美術史，小到中小學的美術課本都有專門介紹。
拓展資料：
《格爾尼卡》這巨幅油畫占滿了當時西班牙展館的一面大墻，畫并沒描繪飛機轟炸的殘酷場面，也沒有正面出現(xiàn)法西斯的猙獰面目。
這壁畫成了在現(xiàn)代藝術中被研究最多的作品，有人希望畢卡索“解釋”，他堅決地拒絕了，他認為這是藝術品，如果你希望一切都一目了然的話，那不如給你一個政治宣言。
畢卡索似乎早已預料到了這將是一幅極其重要的歷史巨畫，留下了45幅分解的草圖，又讓他當時的情人朵拉馬爾，一位剛結(jié)識不久的藝術家兼攝影師，在制作此畫的不同階段拍了八張照片，為后人的研究提供了極為珍貴的數(shù)據(jù)。
該畫以后期立體主義語言表現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶給人類的災難，鞭韃了法西斯。
《格爾尼卡》是西班牙北部把斯克省的一個小鎮(zhèn)，在1937年4月26日，德國戰(zhàn)機應西班牙國民軍政府的要求，向巴斯克城市格爾尼卡猛烈轟炸，造成嚴重傷亡。這就是畢卡索創(chuàng)作這幅畫的背景。
1936年，畢卡索擔任共和政府任命的普拉多美術館名譽館長期間，為保護藝術珍品，作出了自己的貢獻。1937年初，他創(chuàng)作了蝕刻畫“佛朗哥的夢和謊言”。這是一組連環(huán)漫畫式的版畫，共有18個畫面，另加一首隱晦的，丑化佛朗哥的題詩。
畫家通過出售這組畫的復制品將售款捐作共和政府的救濟金。就在創(chuàng)作這組作品時，發(fā)生了“4月26日事件”。因此，這組畫中的最后4個畫面，與日后創(chuàng)作的“格爾尼卡”有關密切的聯(lián)系。組畫中的公牛在最后的畫面中，抵傷了象徵佛朗哥的馬形怪物。該組畫被復制后，法國當局作為宣傳品，用飛機將? ??散發(fā)到了佛朗哥占領區(qū)。
在此前不久，畢卡索曾受委托為普拉多美術館創(chuàng)作一幅大型壁畫，作為該年夏季在巴黎召開的萬國博覽會中西班牙館的裝飾畫。在他還未構(gòu)思的時候，發(fā)生了駭人聽聞的“4月26日事件”。這就是德國法西斯的空軍，悍然轟炸了西班牙北部巴斯克的重鎮(zhèn)格爾尼卡，造成了和平居民的傷亡。
當這一消息傳到巴黎后，憤怒的畢卡索懷著“對那把西班牙沈浸在痛苦與死亡的海洋中的好戰(zhàn)集團的厭惡和鄙視”，立即以這一事件為題材，只用了6個星期的時間，于6月5日創(chuàng)作完成了長776.6厘米，高349.3厘米的巨幅壁畫“格爾尼卡”。
該畫以后期立體主義語言表現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶給人類的災難，鞭韃了法西斯。該畫在巴黎亮相后，受到了廣泛的關注。1938年，它還在挪威，英國，美國等進行了巡回展出。在德國占領法國期間，畢卡索不向德國法西斯低頭，不為利誘所動，表現(xiàn)了高尚的民族氣節(jié)。表示以自己的繪畫作為“抵抗和打擊敵人的戰(zhàn)斗”。
這巨幅油畫占滿了當時西班牙展館的一面大墻，畫并沒描繪飛機轟炸的殘酷場面，也沒有正面出現(xiàn)法西斯的猙獰面目。畫由七組符號化的形象組成，兩個動物和和六個人物，雖然寥寥數(shù)筆，卻寓意深邃；表面互不相關，其實水乳交融，且隱藏著深奧的含義，不少人為破譯這些密碼般的圖像，絞盡了腦汁。這壁畫成了在現(xiàn)代藝術中被研究最多的作品，
有人希望畢卡索“解釋”，他堅決地拒絕了，他認為這是藝術品，如果你希望一切都一目了然的話，那不如給你一個政治宣言。畢卡索似乎早已預料到了這將是一幅極其重要的歷史巨畫，留下了45幅分解的草圖，又讓他當時的情人朵拉馬爾，一位剛結(jié)識不久的藝術家兼攝影師，在制作此畫的不同階段拍了八張照片，為后人的研究提供了極為珍貴的數(shù)據(jù)。
畢卡索并不想表現(xiàn)當時格爾尼卡的凄慘恐怖情景，畫主要部份是一位伸張手臂的婦人，牛及重傷的馬。他也畫了多次修改的素描才開始在畫布上繪制，就在繪制時也做無數(shù)次的更改。他說：“一幅畫并不事先有定稿，而是在制作時因個人的思潮的改變，畫也不斷的更改。就算是畫成之后，畫也隨著觀者的思想而轉(zhuǎn)變。”
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